胡秋萍，1962年 8月生于河南开封，中国书法家协会会员，河南省书法家协会副主席，中华炎黄女诗书画家联谊会理事，河南省直书法家协会副主席，中华诗词学会会员，河南省诗词学会常务理事，河南省青年联合会常委、河南省书画院专业书法家。

　　胡秋萍很在意书写(创作)过程的快感。当然对创作前奏和氛围的用心也体现了她的文化品位，她在书法集的后记中写道：临池或创作时，我喜欢把音乐打开，听着古筝、琵琶、钢琴、小提琴或我喜欢的几位歌手的歌。李娜的“苏武留胡节不辱，雪地又冰天，苦忍十九年”，“男儿今出塞，背后长河落日，眼前大漠孤烟”那种苍茫、悲壮、绝苦的声音，常使我眼前出现茫茫旷野，一排排好男儿身着盔甲，肩扛长戟，腰挎大刀，奔波在边塞，壮士一去不复返的壮烈，血染山川的惨状，逼近我的心头，久久无法挥去。

　　文化的形式感一直被中国的文人们所在意，我们虽看不到这种形式感与书法的直接关联，但它对创作者的心态一定有着极其重要的影响，就像一个基督徒的祷告或和尚敲着木鱼诵经的形式一样重要。对于创作的过程乃是其心灵外化的过程，若此，胡秋萍所向往的修为方式便不难理解了。

　　中国古代书论对书法艺术本质的揭示是真正的来自书家心灵的感受，这与当下那些大段哲学词汇或审美理念的空洞“理论”形成何等鲜明的对照。胡秋萍无意在理论上有所建树，但她对书法作为艺术的深刻思考一直贯穿在她的艺术实践之中。对线条形态的自然化审美追求也正体现了她对老庄美学思想的深切关注。她沉醉于风晴雨露天地山林变幻的心灵畅游之乐，游弋于线性的千变万化之间，心手双畅。

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